我是香港電影行業(yè)的“攪局者”
3年前，《維多利亞一號》上映后，再沒人敢下結(jié)論說何超儀只是個玩票的富二代了。這部電影是由她投資一億自組的一家名叫“825”的獨(dú)立電影制作公司獨(dú)資制作。最終，入圍了當(dāng)年香港電影金像獎最佳女主角和最佳音響?yīng)劇?/p>
何超儀在香港電影圈的出現(xiàn)，被更多被商業(yè)電影邊緣化但是極具才華的導(dǎo)演喜聞樂見，比如彭浩翔。她深厚的家庭背景以及比大制片公司更自我的投資眼光足以讓她成為這個行業(yè)的攪局者。
《維多利亞1號》的劇本起初經(jīng)由朋友推薦，何超儀看到后第一時間說：“我要投這個劇本。”這是一部風(fēng)格cult，血腥，講述香港樓市的現(xiàn)實主義題材——很多圈內(nèi)人勸她不要接這個題材，沒有商業(yè)性，不好賣。“拍攝決定是我一個人做的，很簡單。”何超儀告訴《嘉人》。她喜歡這個題材，雖然她從未有過買不起房的困境，但“翻翻報紙，每天都是因為買不起樓自殺的新聞”。
長期以來，她厭惡香港電影圈子畏首畏尾的操作模式：一套成體系的商業(yè)模式，幾個具有票房號召力的明星，被市場定義已經(jīng)證明成功的劇本類型，運(yùn)轉(zhuǎn)如計算器一樣，精準(zhǔn)卻缺乏個性。“他們都害怕碰到社會問題，那我覺得為什么不能講出來？反正這個問題大家都有。”何超儀說。
拍攝前，導(dǎo)演彭浩翔將主人公設(shè)為男性。“你為什么不改成女性，我要演。”作為監(jiān)制，何超儀強(qiáng)硬地行使了自己的權(quán)利。
整個電影的拍攝過程就像她獨(dú)自面對的一場戰(zhàn)爭：跟投資人討價還價，堅持使用自己喜歡的演員；在男人扎堆的電影圈，和大佬喝酒聊天，裝出一個漂亮又玩得開的女監(jiān)制形象；在電影宣傳片中，她不但借出私人住宅和愛犬出鏡，更動用家族的私家游艇仿效電影《泰坦尼克號》男女主角站在船頭的場面。“我是真的不管了，因為這是我的第一部電影，一定要把電影公司的招牌擦亮，不計成本。”何超儀說。
拍攝結(jié)束的宣傳期，她厚著臉皮打電話給一些與她的家族淵源頗深的香港名流。“這些都是我以前從來不會打的電話”何超儀說，“他們也不知道我有他的電話，我就打過去：‘喂，你好，我是何超儀。’好，那他肯定不能掛掉了。我接著說；‘我拍了一部新電影，希望你可以給我一點(diǎn)時間，推銷一下。’在法國戛納試映時，她穿著晚禮服，踩著高跟鞋，奔走在許多的party間。“這是我最害怕做的事情，我不善于推銷自己。”她搖搖頭，“但在歐洲，我是一個亞洲面孔，很多人都不認(rèn)識，我必須得不厭其煩地過去說：‘你好，我是何超儀，我們拍了一部電影。’”
電影上映后，她每天焦灼地等待票房數(shù)據(jù)，最終，這部電影以持平的票房成績和驕人的海外版權(quán)銷售讓她的電影公司擁有了拍攝下一部戲的資本。
何超儀投資電影的當(dāng)下，正處在電影變革非常重要的時期：香港影人北上后，本土人才大量流失；中國內(nèi)地的影視圈因為2012年年底《泰囧》的出現(xiàn)，宣布了大片時代的終結(jié)和類型片時代的來臨。何超儀和她的獨(dú)立電影公司，以特有的姿態(tài)和風(fēng)格堅守著香港電影——正如她的個性：強(qiáng)硬，堅持，不易妥協(xié)。
